" Deja que la libertad reine, el sol nunca se pone sobre tan gloriosos logro humano" Nelson Mandela.
martes, 14 de octubre de 2014
La Liberté
Intervencion de un objeto, el diseño de la tela es un batik con bordado de hilos metalicos.
" Deja que la libertad reine, el sol nunca se pone sobre tan gloriosos logro humano" Nelson Mandela.
" Deja que la libertad reine, el sol nunca se pone sobre tan gloriosos logro humano" Nelson Mandela.
sábado, 11 de octubre de 2014
Patrimonio obliga a la Iglesia a “revertir el daño” hecho a una Virgen
Tres semanas después de visitar el templo y estudiar a fondo la figura medieval
de la Virgen de Conforto, los técnicos de Patrimonio han comunicado esta mañana
a la Iglesia y a los vecinos de esta parroquia de A Pontenova (Lugo), que la
talla puesta en duda por el pueblo es "auténtica" pero ha sido sometida a una
intervención que "no es la adecuada", por lo que obliga a su responsable, el
cura de Riotorto Antonio Rúa, a "presentar un proyecto para revertir el daño
hecho a la imagen".
Fuentes de la Consellería de Cultura aseguran que la pseudorrestauración a la que fue sometida la figura datada en el siglo XV ha causado un daño grave a la imagen de piedra. Además, la intervención que, según el Obispado de Mondoñedo-Ferrol fue llevada a cabo por los curas de A Pontenova y Riotorto con "buena fe", se hizo sin ser notificada a Patrimonio y por lo tanto no cuenta con autorización. La polémica trascendió gracias a la movilización de los vecinos, que hace un mes denunciaron a la Guardia Civil y a Patrimonio que su imagen venerada, pieza clave del santuario de Conforto, había sido "cambiada" por su párroco, Xosé Anxo Fernández, al que también culpaban de haber hecho desaparecer las joyas donadas por los devotos que colgaban antiguamente de la santa.
Después de semanas de protestas, los vecinos lograron que el Obispado, que en principio se negaba, apartase de la parroquia al cura y buscase un sustituto. Pero probablemente la peor parte se la llevará el verdadero promotor de la restauración, el cura de Riotorto. Antonio Rúa, amigo de Fernández, decidió llevar a cabo la intervención con ayuda de un cantero de Pontevedra sin pedir autorización a la Xunta. Él mismo, tal y como reconoció a este diario, pintó la cara de la Virgen, cambió el color de los ojos, labró una mano nueva y se hizo responsable del pegado de la figura, que se encontraba fragmentada, en la cantería pontevedresa. Además, según dijo, rescató un niño Jesús que hace décadas fue amputado a la talla y se conservaba en la sacristía. Rúa defiende que todas las intervenciones que realizó a la figura son "reversibles" y se niega a calificar su trabajo de "restauración" puramente dicha, y se defiende asegurando que es licenciado en Historia y tiene el título de restaurador.
Fuente El Pais
Fuentes de la Consellería de Cultura aseguran que la pseudorrestauración a la que fue sometida la figura datada en el siglo XV ha causado un daño grave a la imagen de piedra. Además, la intervención que, según el Obispado de Mondoñedo-Ferrol fue llevada a cabo por los curas de A Pontenova y Riotorto con "buena fe", se hizo sin ser notificada a Patrimonio y por lo tanto no cuenta con autorización. La polémica trascendió gracias a la movilización de los vecinos, que hace un mes denunciaron a la Guardia Civil y a Patrimonio que su imagen venerada, pieza clave del santuario de Conforto, había sido "cambiada" por su párroco, Xosé Anxo Fernández, al que también culpaban de haber hecho desaparecer las joyas donadas por los devotos que colgaban antiguamente de la santa.
Después de semanas de protestas, los vecinos lograron que el Obispado, que en principio se negaba, apartase de la parroquia al cura y buscase un sustituto. Pero probablemente la peor parte se la llevará el verdadero promotor de la restauración, el cura de Riotorto. Antonio Rúa, amigo de Fernández, decidió llevar a cabo la intervención con ayuda de un cantero de Pontevedra sin pedir autorización a la Xunta. Él mismo, tal y como reconoció a este diario, pintó la cara de la Virgen, cambió el color de los ojos, labró una mano nueva y se hizo responsable del pegado de la figura, que se encontraba fragmentada, en la cantería pontevedresa. Además, según dijo, rescató un niño Jesús que hace décadas fue amputado a la talla y se conservaba en la sacristía. Rúa defiende que todas las intervenciones que realizó a la figura son "reversibles" y se niega a calificar su trabajo de "restauración" puramente dicha, y se defiende asegurando que es licenciado en Historia y tiene el título de restaurador.
Fuente El Pais
Hagstag # Puntadas Museo del traje de Madrid
Inauguramos el hagstag #puntadas con el que os contaremos curiosidades y/o anécdotas sobre piezas de las exposiciones del Museo. #TejiendolaModa cuenta con mucha tela que cortar:
Este tejido está datado a mediados del s. XVIII. Está registrado en los Archivos de Tejidos del s. XVIII de Lyon, y perteneció a una de las fábricas más importantes de sedas de la misma ciudad, en cuyos archivos se conserva su "puesta en carta" (dibujo en cuadrícula del tejido que hacían grandes pintores de cámara).
Aparece en el libro “5000 años de tejidos” de los más remarcables de la historia del textile.
Este tejido está datado a mediados del s. XVIII. Está registrado en los Archivos de Tejidos del s. XVIII de Lyon, y perteneció a una de las fábricas más importantes de sedas de la misma ciudad, en cuyos archivos se conserva su "puesta en carta" (dibujo en cuadrícula del tejido que hacían grandes pintores de cámara).
Aparece en el libro “5000 años de tejidos” de los más remarcables de la historia del textile.
jueves, 9 de octubre de 2014
Descubren pinturas rupestres que podrían ser las más antigüas del mundo
Univision.com y Agencias | Oct 08, 2014 | 11:38 PM
Un grupo de científicos identificó en la isla indonesia de Sulawesi algunas de las pinturas rupestres más antiguas hechas por los humanos. El descubrimiento desafía los argumentos que colocan a Europa como la cuna del arte.
“La pintura con más edad corresponde al contorno de una mano humana”
Las pinturas incluyen imágenes detalladas de animales y algunas se remontan a hace 39 mil 900 años. Hasta ahora pinturas tan antiguas sólo se habían encontrado en España y en el sur de Francia.
Los investigadores señalaron que el descubrimiento signfica que el arte surgió de manera independiente en varias partes del mundo o fue traído por los primeros humanos que salieron de África.
El arqueólogo Maxime Aubert y sus colegas de las universidades de Griffith en Gold Coast, y Wollongong en Nueva Gales del Sur, ambas en Australia, así como del Centro Nacional de Arqueología en Yakarta, Indonesia, descubrieron una serie de 12 impresiones de manos y dos dibujos figurativos de animales hallados en siete cuevas de las calizas de Maros en la isla indonesia de Sulawesi.
El grupo de arqueólogos australianos e indonesios publicó en la revista Nature el descubrimiento. Entre los dibujos que se han encontrado, las pruebas de radiocarbono han detectado trazos que rivalizan en antigüedad con el disco rojo de 40 mil 800 años que se conserva en la cueva española de El Castillo, en Cantabria, la pintura rupestre más antigua conocida.
"El arte rupestre quizá emergió de forma independiente, aproximadamente al mismo tiempo, en las poblaciones de humanos modernos en Europa y el sureste asiático, o quizá era una práctica extendida entre los primeros humanos que abandonaron África, decenas de miles de años antes", sostuvo Thomas Sutikna, de la Universidad australiana de Wollongong y coautor de la investigación.
Podrían ser aún más antigüas
Los análisis de 14 pinturas en las siete cuevas arrojaron resultados de entre 39 mil 900 y 17 mil 400 años de antigüedad, aunque los científicos aseguran que la prueba efectuada sobre los coraloides tan solo arroja la edad mínima de las muestras, por lo que podrían ser más antiguas.
La pintura con más edad corresponde al contorno de una mano humana, mientras que los investigadores subrayan además la importancia del dibujo figurativo de una babirusa, un mamífero de la región, de 35 mil 400 años.
Aunque se han hallado en todo el mundo diversas manifestaciones de arte rupestre, las pinturas europeas son las más antiguas que se conocen.
Los trazos de Cantabria tienen tantos años que se ha sugerido que podrían haber sido creados por los neandertales que habitaron el continente antes que el hombre moderno.
"Los europeos ya no pueden afirmar que fueron los primeros en desarrollar una mente abstracta", aseguró Anthony Dosseto, director del Laboratorio de Geocronología de Isótopos de la Universidad de Wollongong. "Ahora tienen que compartirlo, al menos, con los primeros habitantes de Indonesia", concluyó.
©Univision.com y Agencias
Reducen a escombros el interior de un palacio del XIX declarado BIC en Ondara
Las obras que desde finales de agosto se llevan a cabo en la Casa del Mayorazgo de Ondara, un palacio del siglo XIX que está declarado Bien de Interés Cultural (BIC), distan un mundo de lo que se entiende por restauración. El propietario de esta Casa Forta debía sustituir la cubierta y conservar el interior, que guarda destacados elementos neoclásicos. Pero dentro del palacio prácticamente ya no queda nada. Los frescos, los estucos, las paredes o los pisos cerámicos han quedado reducidos a escombros.
Las máquinas han entrado a saco. Han arramblado con todo sin que nadie les indicara que debían proteger los elementos decorativos y arquitectónicos de más valor.
La capilla de este palacio también ha quedado gravemente dañada. Se ha apuntalado el arco rebajado que, sostenido en dos pilastras con capiteles corintios, aguantaba una cúpula que ahora se cae a trozos. Los frescos de la cúpula están muy deteriorados. El altar tampoco se salva. Ni siquiera se ha protegido de algún modo para evitar que el polvo y los escombros le afecten.
La cubierta, antes de iniciarse las obras, ya se había hundido casi totalmente. Las puertas de madera, que también estaban finamente trabajadas, han quedado sepultadas por los escombros. Las paredes estuvieron en su día decoradas con frescos de los que tampoco ha quedado un trazo.
Aunque se desconoce la fecha exacta de construcción de este palacete, el influjo neoclásico de su arquitectura apunta a que se levantó a mediados del siglo XIX (posiblemente sobre 1860). La fachada, ahora apuntalada con una estructura de hierro, es robusta y presenta dos garitas. De cara al exterior, la Casa del Mayorazgo asemeja una Casa Forta. Pero su interior escondía el refinamiento neoclásico de un palacio.
El inmueble es propiedad de la empresa Ondara Direct Selling, cuyo administrador es el constructor y expresidente del PP, Jaime García Tent. El Ayuntamiento y también la Dirección de Patrimonio le habían exigido que tomara «medidas cautelares urgentes» para evitar que la Casa del Mayorazgo se desmoronara totalmente.
El alcalde, Ximo Ferrando, del PP, amagó con comprar la casa por 250.000 euros. Aunque gobierna con mayoría, reculó cuando la oposición le recordó que el dueño estaba vinculado a su partido.
Las máquinas han entrado a saco. Han arramblado con todo sin que nadie les indicara que debían proteger los elementos decorativos y arquitectónicos de más valor.
La capilla de este palacio también ha quedado gravemente dañada. Se ha apuntalado el arco rebajado que, sostenido en dos pilastras con capiteles corintios, aguantaba una cúpula que ahora se cae a trozos. Los frescos de la cúpula están muy deteriorados. El altar tampoco se salva. Ni siquiera se ha protegido de algún modo para evitar que el polvo y los escombros le afecten.
La cubierta, antes de iniciarse las obras, ya se había hundido casi totalmente. Las puertas de madera, que también estaban finamente trabajadas, han quedado sepultadas por los escombros. Las paredes estuvieron en su día decoradas con frescos de los que tampoco ha quedado un trazo.
Aunque se desconoce la fecha exacta de construcción de este palacete, el influjo neoclásico de su arquitectura apunta a que se levantó a mediados del siglo XIX (posiblemente sobre 1860). La fachada, ahora apuntalada con una estructura de hierro, es robusta y presenta dos garitas. De cara al exterior, la Casa del Mayorazgo asemeja una Casa Forta. Pero su interior escondía el refinamiento neoclásico de un palacio.
El inmueble es propiedad de la empresa Ondara Direct Selling, cuyo administrador es el constructor y expresidente del PP, Jaime García Tent. El Ayuntamiento y también la Dirección de Patrimonio le habían exigido que tomara «medidas cautelares urgentes» para evitar que la Casa del Mayorazgo se desmoronara totalmente.
El alcalde, Ximo Ferrando, del PP, amagó con comprar la casa por 250.000 euros. Aunque gobierna con mayoría, reculó cuando la oposición le recordó que el dueño estaba vinculado a su partido.
Fuente:http://www.diarioinformacion.com/marina-alta/2014/10/09/reducen-escombros-interior-palacio-xix/1553953.html?utm_source=rss
miércoles, 8 de octubre de 2014
IVC+R restaura diecisiete obras del artista valenciano Anzo
CulturArts IVC+R restaura diecisiete obras del artista valenciano Anzo que ahora se presentan en la exposición "Anzo Experimental" , comisariada por Juan Ángel Blasco Carrascosa en la que se realiza un intenso repaso a la prolífica trayecto...ria artística de este autor.
La exposición se puede ver el La Nau de la Universitat del 7 de octubre al 3 de diciembre y ha contado con el apoyo de la Fundación Anzo.
Las diecisiete obras de la muestra han sido restauradas por CulturArts IVC+R. El trabajo resultante permite al espectador apreciar la modernidad de las técnicas que utilizó el artista y su carácter innovador.
Ya hace cinco años el Patronato Martínez Guerricabeitia organizó la exposición "Memoria de Anzo" que constituyó una síntesis de la variada producción artística de José Iranzo "Anzo" (Utiel 1931 -Valencia 2006). Este segundo proyecto "Anzo Experimental", compuesto por obras restauradas en CulturArts IVC+R "sin duda contribuirá aún más a aclarar su peculiaridad artística" en palabras del comisario de la muestra.
"Se trata de profundizar en la constante actitud indagatoria del artista articulada a través de ideas, materiales y medios; en definitiva de mostrar al público so "modus facendi" procedimental, las investigaciones que llevó a cabo a partir de su propósito experimental" explica.
En "Anzo Experimental" el Patronato Martínez Guerricabeitia -con el apoyo del Vicerectorat de Cultura i Igualtat de la Universitat de València-, CulturArts IVC+R y la Fundación Anzo ponen al alcance del público obras como 'También a ellos les gusta tricotar' (1965), 'Vida con muñeca' (1965), 'Señorito cómpreme este ramito' (1965), 'El beso' (1966), 'Mesa de letras valencianas' (1976), 'Aislamiento 30' (1968) o 'Aislamiento 44' (1968).
Más información en http://bit.ly/1BQ8pGt
Foto: "Senyoret, compre'm este ramillet" (1965) una de las obras de Anzo recién restauradas / MÒNICA TORRES Ver más
La exposición se puede ver el La Nau de la Universitat del 7 de octubre al 3 de diciembre y ha contado con el apoyo de la Fundación Anzo.
Las diecisiete obras de la muestra han sido restauradas por CulturArts IVC+R. El trabajo resultante permite al espectador apreciar la modernidad de las técnicas que utilizó el artista y su carácter innovador.
Ya hace cinco años el Patronato Martínez Guerricabeitia organizó la exposición "Memoria de Anzo" que constituyó una síntesis de la variada producción artística de José Iranzo "Anzo" (Utiel 1931 -Valencia 2006). Este segundo proyecto "Anzo Experimental", compuesto por obras restauradas en CulturArts IVC+R "sin duda contribuirá aún más a aclarar su peculiaridad artística" en palabras del comisario de la muestra.
"Se trata de profundizar en la constante actitud indagatoria del artista articulada a través de ideas, materiales y medios; en definitiva de mostrar al público so "modus facendi" procedimental, las investigaciones que llevó a cabo a partir de su propósito experimental" explica.
En "Anzo Experimental" el Patronato Martínez Guerricabeitia -con el apoyo del Vicerectorat de Cultura i Igualtat de la Universitat de València-, CulturArts IVC+R y la Fundación Anzo ponen al alcance del público obras como 'También a ellos les gusta tricotar' (1965), 'Vida con muñeca' (1965), 'Señorito cómpreme este ramito' (1965), 'El beso' (1966), 'Mesa de letras valencianas' (1976), 'Aislamiento 30' (1968) o 'Aislamiento 44' (1968).
Más información en http://bit.ly/1BQ8pGt
Foto: "Senyoret, compre'm este ramillet" (1965) una de las obras de Anzo recién restauradas / MÒNICA TORRES Ver más
Hallan en Murcia un ajuar funerario y un palacio de la Edad del Bronce
El edificio encontrado mide 70 metros cuadrados y tiene capacidad para 64 personas
Un equipo de arqueólogos de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB), formado por los investigadores Vicente Lull, Cristina Huete, Rafael Micó y Roberto Risch ha descubierto en el yacimiento de La Almoloya (Murcia) un ajuar funerario y un palacio pertenecientes a la de la Edad del Bronce.
El palacio está formado por una sala de techos altos de 70 metros cuadrados y tiene una capacidad para 64 personas. Según los expertos, la construcción, compuesta por un gran hogar ceremonial y un podio, pudo haberse utilizado para las reuniones y audiencias de gobierno. Se trataría así del primer recinto en el ejercicio del gobierno que se verifica en Europa Occidental, pues hasta la fecha, sólo las civilizaciones orientales presentan por la misma época construcciones similares en estructura y función.
Los edificios estaban construidos con muros de piedra trabada con argamasa y se revestían con capas de mortero que contenían cal. En su interior, se podía encontrar estuco, elemento con el que decoraban las paredes y cuyas formas geométricas han permitido descubrir un estilo artístico algárico. "Se trata de descubrimientos únicos que suman a su valor intrínseco el hecho de estar perfectamente contextualizados y cuya conservación, estudio y divulgación son necesarios", afirman los investigadores.
Junto a los restos del hombre y la mujer se encontraron objetos de metal y piedras semipreciosas./ UAB.
La diadema, que sujetaba el cráneo de la mujer, es uno de los objetos de mayor valor científico y patrimonial, debido a que las otras cuatro diademas que se conocen en España fueron descubiertas hace más de 130 años en el yacimiento de El Algar en Almería y ninguna se conserva ya en el país.
También se han encontrado cuatro dilatadores de oreja, dos de oro macizo y dos de plata, clavos de plata que sujetaban el mango de un puñal de cobre, un vaso cerámico con el borde y el cuerpo cubierto con finas láminas de plata y un punzón metálico cuya punta estaba bañada en cobre y con un mango forjado en plata. "La Almoloya encierra muchas otras incógnitas y abriga grandes expectativas para excavaciones futuras. Completar la compleja trama urbana y desvelar los detalles de la primera arquitectura política occidental son sólo algunos de los retos pendientes", remarcan los investigadores.
Fuente:http://www.elmundo.es/la-aventura-de-la-historia/2014/10/08/54355db3268e3ede448b4586.html
En una de las tumbas descubrieron una diadema de plata y varias piedras preciosas
La diadema de plata que se encontraron en el interior de una de las tumbas de La Almoloya.UAB.
El palacio está formado por una sala de techos altos de 70 metros cuadrados y tiene una capacidad para 64 personas. Según los expertos, la construcción, compuesta por un gran hogar ceremonial y un podio, pudo haberse utilizado para las reuniones y audiencias de gobierno. Se trataría así del primer recinto en el ejercicio del gobierno que se verifica en Europa Occidental, pues hasta la fecha, sólo las civilizaciones orientales presentan por la misma época construcciones similares en estructura y función.
Los edificios estaban construidos con muros de piedra trabada con argamasa y se revestían con capas de mortero que contenían cal. En su interior, se podía encontrar estuco, elemento con el que decoraban las paredes y cuyas formas geométricas han permitido descubrir un estilo artístico algárico. "Se trata de descubrimientos únicos que suman a su valor intrínseco el hecho de estar perfectamente contextualizados y cuya conservación, estudio y divulgación son necesarios", afirman los investigadores.
Las joyas ocultas
Otro descubrimiento que se ha localizado en esta zona ha sido una diadema de plata, encontrada en una tumba del subsuelo de los edificios de La Almoloya. Allí, en posición flexionada, se ubicaban los restos de un hombre y una mujer, cuyo ajuar funerario se componía de metales y piedras semipreciosas.También se han encontrado cuatro dilatadores de oreja, dos de oro macizo y dos de plata, clavos de plata que sujetaban el mango de un puñal de cobre, un vaso cerámico con el borde y el cuerpo cubierto con finas láminas de plata y un punzón metálico cuya punta estaba bañada en cobre y con un mango forjado en plata. "La Almoloya encierra muchas otras incógnitas y abriga grandes expectativas para excavaciones futuras. Completar la compleja trama urbana y desvelar los detalles de la primera arquitectura política occidental son sólo algunos de los retos pendientes", remarcan los investigadores.
Fuente:http://www.elmundo.es/la-aventura-de-la-historia/2014/10/08/54355db3268e3ede448b4586.html
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